从30岁离开上海 ，徐棻到如今我91岁 
，上海我和上海的徐棻情缘不竭未断 。

我和上海有一种出格的上海情缘 。我生平掉落踪掉落踪的徐棻第一束鲜花是在上海
。1963年
，上海我初为编剧
，徐棻曾以悲剧《燕燕》和悲剧《秀才别传》随成都邑川剧院巡演15除夜都邑离开上海。上海那是徐棻我生平第一次离开上海
，也是上海我的作品第一次在上海扮演。更令我难忘的徐棻是 ，除夜上海给了我戏剧人生的上海第一束鲜花。那年代
，徐棻成都还没有不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅众献花的上海习惯。所以
，徐棻给我献花的两位不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅众是展转到布景才找到了我，我被宠若惊，半天都没把花接过往 ，事前冲动得连“感激冲动冲动”两个字都忘了说。这是让我生平难忘的一件事。第二件难忘的事是 ，隔天 ，上戏的戏文系邀我往和同窗们谈谈创作经验 
。才走出北除夜教室没几天的我
，竟走上了上戏的讲台 。我不是学戏剧出身 ，事前还在学写戏，可是我就被上海戏剧学院聘请到讲坛上往讲课。这是我生平第一次登上除夜学的讲台 ，并且是鼎鼎除夜名的上海戏剧学院。想想，这件事我若何能遗忘？

上个世纪八十年代初期 ，上戏的名传授周端木、孙祖平、余秋雨、陈多、胡伟平易近、叶长海、宋光祖等前后到成都讲学
 、讲课或学术交换。在这一系列的进修中，我晓得了编剧该若何编，戏剧幻想下场是甚么等等。1983年 ，我和叶长海同在昆明休会，我俩聊天出格投契，事前戏曲已跌进低谷。我俩戮力地聊着戏曲，我心里不安、焦炙不已。他却不慌不忙地说戏曲有“可塑性”
。可塑性
！这三个字给了我极除夜的震动和启发，我最早猜测甚么叫做可塑性。甚么是可塑的？是不是是另有不成塑的 ？如斯等等猜测着 ，再细心研究七百多年的戏曲展开史 ，我幻想下场悟到了戏曲的“变”与“晃荡”，并戮力在幻想中往试探那些“变”与“晃荡”。后来 ，我慢慢构建了一种“无场次现代空台艺术”的戏曲扮演外形。而这 ，都是从叶长海那儿何处生发出来的  。他的“可塑性”是我构建这类戏曲外形的“根”。因为他说的“可塑性”
，让我不时在想理应若何塑，使戏曲不是本来的戏曲 ，却又是本来的戏曲。

我把在上海学来的对象，冒作古地学甚至用，在幻想中往独霸、往融合、往展开。后来 ，又无机会让我“偷艺”的就是排练《红楼惊梦》。川剧《红楼惊梦》的二度创作团队 ，是以胡伟平易近为导演 、上戏为主创的团队 ，由周本义、金长烈、沈利群、李晓筠、韩生、萧丽河、高德兴等人构成。上海剧界名家几近悉数助阵
，使此剧收到震动不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅众的终局。在他们举办创作的时辰，我就坐在他们面前
，听他们说甚么。这又是一个进修的机会，“偷”的仍是上海的艺 ，所以我跟上海的情缘不时延续着 。

在中国戏剧浴火更生的八十年代，我构造了27人的重除夜“不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅摩团”，在美琪剧院布景驻扎月余，海绵式领受戏剧养分并请胡伟平易近导演来驻地讲课 。此次不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅摩 ，让成都戏剧界除夜开眼界 ，晓得了戏曲可变和若何变。事前间 ，我提出了“全方位更始戏曲”，“全方位”不成是脚本 ，服、化 、道
、编、导、演都要改。那次不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅摩包含了事前成都邑戏剧创作的精英部队
 ，我们天天都在构和进修 。所以，我们的理念跟上海的艺术界黑色常切近的 ，因为我们良多对象是从上海学的。

后来 ，我的川剧《田姐与庄周》《红楼惊梦》《作古水微澜》《欲海狂潮》《马前泼水》《红梅记》《激流之家》《都督夫人董竹君》和小剧院戏曲《卓文君》《马克白夫人》和我创作的晋剧《烂柯山下》《庄周试妻》和评剧《目连之母》等
 ，都曾在上海扮演。《燕燕》曾由上海越剧院两度移植，《作古水微澜》曾由上海戏剧学院戏曲学院的上海青年京昆剧团移植扮演。2023年，我荣获“中国文联毕见成效奖”
。当我前去杭州领奖时，决计勾留上海，我访谒访谒了经常驰念的老同伙 。我从1963年刚30岁离开上海，到如今我91岁，我和上海戏剧界的情缘不竭未断。我决意把我出版的剧作
、小说、扮演记忆和我家的一些躲书捐赠给上海戏剧学院藏书楼。凭多年来埋伏的感应感染 ，我感应感染这是我那些对象最好的往向。就似乎是给我的“老女儿”找了一个好婆家。我幻想下场可以把她嫁出往了
，嫁到我忧虑的中心 ，所以我特别很是快活 。我的戏剧人生总算生平有托了 ，奉求给最刚毅的亲人了 。我在上戏有个小小的书屋，那么，我和上海的情缘还在延续着。（徐棻）

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